ザルツブルクでのオペラ公演
カラヤンの「ザルツブルク音楽祭」でのデビューが１９３３年であることは、前回の記事でまとめた。
しかしその前、故郷ザルツブルクでオペラを指揮した記録がわずかであるが確認することが出来る。
１９２９年４月１９日 祝祭劇場 モーツァルテウム音楽院管弦楽団
１９２９年６月２７日 モーツァルテウム モーツァルテウム音楽院管弦楽団
ロルツィング／歌劇「刀鍛冶」
１９３０年６月 ６日 祝祭劇場 モーツァルテウム音楽院管弦楽団
マスカーニ／歌劇「カヴァレリア・ルスティカーナ」
R.シュトラウス／バレエ「ヨゼフの伝説」
１９３０年６月２３日 州立劇場 ザルツブルク州立歌劇場管弦楽団
プッチーニ／歌劇「トスカ」
以上の４つの公演であるが、この時のいずれかの時のものと考えられる写真が２枚存在する。
写真裏面キャプションには「祝祭劇場にて」とあり、日付は「サロメ」か「カヴァレリア・ルスティカーナ」の日かの半分に絞られる。
上の写真では、２階席の聴衆は舞台上をのぞき込んでいる。 幕が上がって直後の瞬間であろうか？ 「サロメ」ならフィナーレの瞬間なのであろうか？
カラヤンのすぐ背後の円柱型のものは、録音用のマイクロフォンなのだろうか？
だとすれば、どこかに音源が存在するのだろうか？
いろいろと想像をかきたてられる２枚の写真である。
ザルツブルク音楽祭・初登場
今年もザルツブルク音楽祭が開幕している。
Salzburger Festspiele – 18. Juli bis 30. August 2015
カラヤンの初登場は１９３３年で２５歳の年であった。
戦後は公式に資料が残るのは１９４８年と１９４９年の年で、１９５７年以降は毎年の参加であった。
ただ１９３３年の初登場は、モーツァルテウム音楽院管弦楽団による、パウムガルトナー作曲の音楽劇「ファウスト」の付随音楽のみを指揮した事になっていて、プログラムをみると、カラヤンの名前の前にはもう一人の指揮者名があり、ダブル・キャストであったことが判る。さらに名前の表記も "Heribert von Karajan" になっている。
この年は、R.シュトラウスが「フィデリオ」、ワルターが「オルフェオとエウリディーチェ」「トリスタンとイゾルデ」と「魔笛」、クレメンス・クラウスが「ばらの騎士」「フィガロの結婚」「コジ・ファン・トゥッテ」と「影のない女」を指揮しており、オーケストラ・コンサートではウィーン・フィルハーモニー管弦楽団を R.シュトラウスとワルターが「モーツァルト・プログラム」を、さらにワルターはマーラー／交響曲第４番ほかとヴェルディ／「レクイエム」を、そしてクレンペラーがブルックナー／交響曲第８番などを指揮しているので、カラヤンは時間の許す限り、これら巨匠たちが指揮する演奏会に接していたと思われる。
ラデツキー行進曲
デジタル録音期に入ってすぐの１９８０年６月、カラヤンはベルリン・フィルとシュトラウス・ファミリーの「ワルツ・ポルカ・マーチ・序曲集」を３枚組で完成させた。
ボックスを飾ったのはダイヤモンドをちりばめた、ヴァイオリンの立ち姿であった。
収録された全２３曲の並び順は次の通りである。
【410 022-2 第１集】
皇帝円舞曲 作品４３７
トリッチ・トラッチ・ポルカ 作品２１４
ワルツ「南国のバラ」作品３８８
喜歌劇「ジプシー男爵」序曲
アンネン・ポルカ 作品１１７
ワルツ「酒・女・歌」作品３３３
ポルカ「狩り」作品３７３
【400 027-2 第２集】
ワルツ「天体の音楽」作品２３５（ヨーゼフ・シュトラウス）
常動曲 作品２５７
ワルツ「うわごと」作品２１２（ヨーゼフ・シュトラウス）
ワルツ「ウィーンの森の物語」作品３２５
喜歌劇「こうもり」よりカドリーユ 作品３６７
ワルツ「ウィーン気質」作品３５４
ナポレオン行進曲 作品１５６
【400 026-2 第３集】
ワルツ「美しく青きドナウ」作品３１４
加速度円舞曲 作品２３４
ペルシャ行進曲 作品２８９
喜歌劇「こうもり」序曲
ポルカ「浮気心」作品３１９
ワルツ「芸術家の生涯」作品３１６
ポルカ「雷鳴と電光」作品３２４
録音はベルリンのフィルハーモニーで行なわれ、追加のセッションを９月と１２月に持っている。
ここで注目されるのは、第２集の１曲目に「ラデツキー行進曲」が置かれていることである。
この曲目の配列決定に、カラヤン自身の意見が反映されたどうかは知らないが、最初にレコードに針を落としたときは、非常に驚いたことを記憶している。
「ラデツキー行進曲」が１曲目に置かれているレコードがほかにあるであろうか？
レコードの場合、A面の最後の曲、B面の最初の曲という感覚もあるので、配列については様々な可能性があったと思う。
CDで分売された時も、この配列のままであった。
収録曲順の並びやジャケット・デザインの最終決定に、カラヤンがどこまで関わったかについての資料が出てくることはないと思われるが、膨大な「録音史」の中でも、特筆されるアルバムである。
１９７９年普門館・ヴェルディ／「レクイエム」
１９７９年１０月、新芸術家協会招聘によるカラヤン指揮ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団の東京公演が杉並区にある普門館という巨大ホールで行なわれた。
全９公演の内、後半５公演は初来日のウィーン楽友協会合唱団との共演で合唱付楽曲が演奏された。
合唱付楽曲は１０月２４日と最終日の２６日がともに、ヴェルディの「レクイエム」と発表され、なぜ同じ曲を２回やるのかと訝しく思われた。
せっかく、ウィーン楽友協会合唱団が来日するのだから、バッハの「ロ短調ミサ曲」やベートーヴェンの「ミサ・ソレムニス」、ブラームスの「ドイツ・レクイエム」でも演奏して欲しいところであった。
チケットは一般発売に先だって、前半と後半の４公演ずつが同一席で聴ける「セット券」となって販売された。
ここでは、１０月２４日の公演分が単独チケット発売のみの別扱いとされた。
この前売りチラシは２種類存在し、一般発売日の４月８日の日付け入りのものは、演奏会の日付け順に並んでいるものの、ソリストの名前が空白になっているという奇妙なものであった。
では何故、ヴェルディの「レクイエム」を２回行なったのかと推測すると、２４日分を映像収録（テレビ中継）するために、別契約の交渉がなされていたのではないだろうか？
この公演の一般プレス発表が行なわれたのは、１月半ばで、前年の１２月にはすでに詳細は決定されていて、映像収録の予定も当然検討されていたと考えられる。
実際には、どの日の演奏会も映像収録（テレビ中継）は行なわれなかったが、もし実現したとしたら、どんなにか良かったであろう。
【１０月２４日 ヴェルディ／「レクイエム」 フレー二、バルツァ、カラヤン、リマ、ギャウロフとウィーン楽友協会合唱団】
サル・プレイエル
ベルリン・フィルの「デジタル・コンサートホール」のデータで、バッハ／「ブランデンブルク協奏曲 第３番」と「管弦楽組曲 第２番」の収録日が１９６７年５月１０日で、収録会場がパリのサル・プレイエルとなっている。
パリのプレイエル（Salle Pleyel）が、録音場所としてデータに登場するのは初めてのケースである。
以前の「アニフ村だより」の記事で取り上げた際は、収録場所をベルリンに戦前からあるような中小のホールの可能性を推測したが、パリとは盲点であった。
国内盤のDVD（DLVC-9001）の解説書では、サン・モリッツでの夏場の収録との推測がされていたが、わざわざ１５分ほどの曲２曲ために、映像収録機材をサン・モリッツまで移動するのは無理があると思われた。
カラヤンとフランスとの繋がりは深いものがある。
ただ、演奏会記録と付き合わせると、１９６７年４月３０日ミュンヘンに始まるドイツ国内演奏旅行に出ており、５月８－９日はパリのシャンゼリゼ劇場、１０－１１日はロンドンのロイヤル・フェスティバルホール、１４－１５日はイタリアのフィレンツェで演奏会が催されている。
５月１０日のデータが正しいとすれば、前日の晩に演奏会を行なった翌日の午前中、もしくはお昼過ぎまでに、バッハの映像２曲を収録して、空路ロンドンへ移動してその晩に演奏会を持ったことになる。
ちなみに、パリとロンドンの演奏曲は以下の通りである。
５月 ８日 モーツァルト／ディヴェルティメント第１５番
５月 ９日 バッハ／ブランデンブルク協奏曲第２番
５月１０日 【バッハ／２曲・映像収録】
モーツァルト／ディヴェルティメント第１５番
５月１１日 バッハ／ブランデンブルク協奏曲第６番
なお、１０日のロンドンの開演時間は２１:００と推定される。
